提起屏風(fēng),你會(huì)想到什么?
是山間清風(fēng)好友對(duì)坐品茶,是燭光后若隱若現(xiàn)的人影,亦或是紅木家具旁的硯臺(tái)筆墨。
作為裝修中最容易被忽略,搭配好了卻格外出彩的家具,屏風(fēng)正與更多元的風(fēng)格融合碰撞出新的軌跡。
打破了對(duì)屏風(fēng)的固有印象。
“最熟悉的陌生人”
屏風(fēng)最早出現(xiàn)在西周,至今已經(jīng)有3000年的歷史。
從滿足擋風(fēng)圍合等基礎(chǔ)需求,到裝飾圖案增添觀賞韻味,經(jīng)過(guò)漫漫歷史長(zhǎng)河的浸染,屏風(fēng)一路從“天子當(dāng)屏而立”的帝王權(quán)利象征,走進(jìn)了普通人的家中。
中國(guó)古代屏風(fēng),材料主要有木、竹、紙、絹、漆,采用雕、刻、漆、繪等傳統(tǒng)手藝,重現(xiàn)山水、人物、花卉等圖案,有時(shí)輔以詩(shī)句、字畫,兼具美感和收藏價(jià)值。
傳入歐洲等國(guó)家地區(qū)后,屏風(fēng)獨(dú)特的姿態(tài)和自帶的文化底蘊(yùn),先是征服了挑剔的貴族階層,而后又與當(dāng)?shù)氐臍v史文化交融,分化出不同流派,受眾群體也逐步擴(kuò)大。
如今的家居設(shè)計(jì)中,屏風(fēng)更多被視作為具備裝飾性功能的軟裝。
在中式、新中式中最為常見(jiàn),其次則是法式中國(guó)風(fēng)、中古風(fēng)、南洋風(fēng)等。
但屏風(fēng)的探索邊界,并不局限于此。
它就像舒展的畫卷,有著海納百川的包容度,允許不同文化、各類風(fēng)格以它為載體恣意生長(zhǎng)。
進(jìn)可高調(diào)張揚(yáng),為空間氛圍定調(diào);退可素面沉穩(wěn),甘當(dāng)配角烘托點(diǎn)綴。
傳統(tǒng)材質(zhì)之外,金屬、亞克力、玻璃、皮革等元素的加入,也煥發(fā)出屏風(fēng)現(xiàn)代摩登的活力。
無(wú)限的塑造潛力,正是越來(lái)越多藝術(shù)家設(shè)計(jì)師青睞它的原因。
屏風(fēng)的身影,在許多頂奢品牌、流行雜志、影視布景中頻繁出現(xiàn),成為縱橫時(shí)尚圈的icon。
屏風(fēng), 造景才是決勝點(diǎn)
對(duì)屏風(fēng)的形制分類有基礎(chǔ)了解,是把它運(yùn)用好的前提。
按外觀形制劃分,屏風(fēng)主要有"座屏"(也稱插屏)和"曲屏"(又稱折屏)。
座屏指插在屏座之上的屏風(fēng),有獨(dú)扇和多扇的不同類別。
折屏專指可以折疊的多扇落地屏風(fēng),屏面多為雙數(shù),最少為兩扇或四扇,最多也有十扇、十二扇的。
另外還有掛在墻上的"掛屏",除常規(guī)的方形外,也有扇形、桃形、梅花形等異形的。
小規(guī)格的座屏可以再細(xì)分為擺在書(shū)桌幾案上的“桌屏/硯屏”,放在炕上的“炕屏”,遮擋蠟燭的“燈屏”等。
要想最大程度用屏風(fēng)改變空間氣質(zhì),還是要在風(fēng)格更多樣、選擇更豐富的曲屏和座屏中下功夫。
室內(nèi)使用的情況下,通常擺放在玄關(guān)、陽(yáng)臺(tái)、書(shū)房、臥室、客廳等區(qū)域,起到分隔空間、遮亂遮丑、氛圍造景等作用。
其中氛圍造景這一項(xiàng),是讓屏風(fēng)從普通家具脫穎而出的決勝點(diǎn)。
墻面之間的拐角處,擺上一面屏風(fēng),可以模糊區(qū)域分隔的生硬感,形成更順暢的鏈接。
一種是只占角落,和沙發(fā)背景墻/電視背景墻聯(lián)動(dòng),視覺(jué)上延伸出去。
另一種是放在陽(yáng)臺(tái)中心。陽(yáng)臺(tái)上的家具綠植是前景,屏風(fēng)是中景,窗戶是后景。
這類推薦選擇清透款式的屏風(fēng),既能最大程度減少對(duì)采光的干擾,又能形成猶抱琵琶半遮面的朦朧感。
同樣,在小空間內(nèi)部,如果想要把屏風(fēng)擺放在區(qū)域之間作為間隔,也不建議購(gòu)買大而實(shí)的款式,容易讓整體顯得逼仄狹窄。
除了鏈接區(qū)域,屏風(fēng)的氛圍造景,也常被運(yùn)用在單面的墻上,以此來(lái)豐富立面的層次。
如今流行的“輕硬裝,重軟裝”,恰好為屏風(fēng)的單面墻造景賦予了充分的發(fā)揮空間。
擺放位置之外,屏風(fēng)的高矮有別,塑造出的氛圍也不盡相同。
在法國(guó)著名的室內(nèi)設(shè)計(jì)大師Jean Michel Frank的作品里,1.5m以下的矮屏風(fēng)和白墻、椅子、掛畫相結(jié)合,輕巧地綻放出了生活中的藝術(shù)感。
取骨,去血肉,留意境,作為有著厚重歷史的古物,屏風(fēng)沒(méi)有被時(shí)代拋下,反而絲絲合縫地融入了現(xiàn)代的審美。
如今,它更像是一扇鏈接古與今的窗,通過(guò)它,我們得以管中窺豹,窺見(jiàn)它見(jiàn)證過(guò)的繁華與衰敗。
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